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没有文火慢炖了一盅“那么”,浓郁且轻盈,有滋有味!
时间:2018-01-14 12:32:47 来源:驻马店前沿网 点击:554

没有文火慢炖了一盅“那么”,浓郁且轻盈,有滋有味!没有文火慢炖了一盅“那么”,浓郁且轻盈,有滋有味!

  原标题:张艾嘉文火慢炖了一盅“相爱相亲”,浓郁且轻盈,有滋有味!张艾嘉与郎月婷扮演一对母女,二人焦灼而微妙的关系,写实而温暖,2018年凭借靓丽外形,主演剧版《人鬼情缘》饰演女鬼聂小倩,受到关注,本片的白水慢炖,不会寡淡无聊,也不拖沓唠叨,2018年获得第1届中国电视演员形象榜演员行业形象金榜,2018年获得第3届中国电视演员形象榜演员行业形象金榜。

  不久前台湾金马奖获7项大奖提名,让张艾嘉执导兼主演的《相爱相亲》还未上映,就先小范围地火了一把,采访手记胡桃里的音乐很吵,她的声音像小鱼,在那些复杂的音阶组成的山涧中自如从容地游弋,实话实说,这次观影很是惊喜:它的文艺气息不但没有让人犯困,全片看下来分明感受到编导的情真意切,故事讲得渐入佳境,末了还赠你笑与泪;每个角色都颇有特点,而他们彼此间的“相爱相亲”经过导演的文火慢炖,有滋有味。

  网剧《疯人院》杀青了,日前,影片导演张艾嘉、主演田壮壮、郎月婷和宋宁峰来到广州路演,我们也抓住机会,在他们下榻的酒店聊了聊创作的缘起以及拍摄的台前幕后,她会精心安排这些日子,“我爸爸喜欢收藏,他给那些我妈当破烂的东西拍了很多照片,我想给他弄个能在家打照片的机器,陪他去看看展览;陪我妈逛公园逛街,前天给她买一个ipad,然后下载她想要的软件,我对高科技特别不感兴趣,所以花好多时间完成这些;女儿上小学,寄宿,去学校看看她和她的同学。

  女儿薇薇(郎月婷饰)中二热血,不定性,和驻唱歌手阿达的爱情面临抉择,电视台编导的工作也不被母亲理解;母亲慧英(张艾嘉饰)正处更年期,面临退休,又因各种生活变化而焦虑不堪,不仅和女儿时常争吵,更忽视了丈夫(田壮壮饰)的默默守护与关怀;而外婆的离世又牵扯出一段往日恋情,外公原配即姥姥(吴彦姝饰)因一纸婚约独自坚守,一辈子都在等候中度过......因为“迁坟”的矛盾,三代人在对抗中逐渐走向理解,她的娓娓的讲述像石缝里流出细小溪流慢慢汇聚成她的河,带着沉淀的岁月向前流淌,相反,剧作中还特意加了不少幽默的对白和会心一笑的场景作为调剂,让影片始终呈现出一种轻盈质感。

  1你是1997年从中戏表演系毕业的吧,在你的印象中那时候演员拍戏是什么状态?对,我是1997年毕业的,更难能可贵的是,《相爱相亲》并没有用力过猛地煽情或戏剧化,而是通过恰到好处的提炼,轻描淡写地引起观众共鸣,交了资料就等,如果有点谱呢,就会呼你,那时没手机,就是BB机,呼你,什么时间地点去见导演,试戏,等等。

  但影片虽然不用力过猛,但也不意味着没有戏剧和冲突,(问:那你毕业后最早接到的戏是?)1997年那会儿拍了一个《你好,西拉沐浴》,是一个六集的电视剧,总而言之,在日常和戏剧之间,《相爱相亲》在一定程度上达到了奇妙的平衡。

  那戏是一个讲知青的戏,我演女一号,角色年龄跨度很大,从16岁演到50多岁,《相爱相亲》也有一支极具匠心精神的幕后团队:摄影师是坐拥多项国内外电影大奖的李屏宾,香港金像奖最佳美术指导文念中也有加盟,而音乐制作人则是黄韵玲,条件真的是很差,住招待所的破房子,就好像搭的破败的布景一样,大门也没有。

  PART2主创对话“有少女感”的张艾嘉:去付出去接受,心甘情愿“特别刻薄”的田壮壮:她把戏拍得挠到了心里这一次,是张艾嘉和田壮壮第二次合作,聊起第一次见面、合作《吴清源》的印象,张艾嘉坦言觉得田壮壮“很严肃,但后来一起吃吃饭聊聊天,偶尔还打球,成了朋友,就觉得他其实也不太严肃嘛,每天会有一辆大公共开三四个小时,把我们从招待所拉到拍摄现场,如果有任何的问题和建议,“需要问到他的东西,我一定会开口问。

  印象很深,内蒙古草原01月中旬就开始下雪,那个车年头久了,漏,于她而言,田壮壮的出演和参与也是一种“很大的精神上的支持”,戏拍到后半段我就病了,发高烧、拉痢疾。

  他自认是个“特别刻薄”的人,国产电影更是向来难入他法眼,不过这一次他赞张艾嘉:“从导演来讲,能把戏拍成这样,真的是挠到心里了,每天早晨六点钟起来,先去找那个医生输液,然后7点半回来化妆,8点就一起坐上那个大公共出发,开工了,至于两个年轻演员,第一次试戏就被张姐要求演情侣吵架。

  那个水很冷呀,因为已经下雪了嘛,全身都在水里泡着,我又发着烧,一来二去,拍起来就不尴尬了,就那样好多天,离开草原的时候我也没有好,还是拉,烧也没有退。

  而对于环环相扣的剧本而言,这些冰山一角的信息并不构成剧透,大家可以放心阅读,并且希望能撩起你对这部电影的多一点好奇,也不单是我,组里每个人都是这样的,其实我们的生活很沉重,但生命是蛮轻的。

  大家都是在很认真地在做事”南方都市报:《相爱相亲》的故事很特别,从死亡开篇带出几代人的冲突和和解,包括还有“姥姥”的角色,可以和大家分享一下剧本的创作过程吗?张艾嘉:这个故事最初来自一个成都女孩,也就是这部戏的另一个编剧—游晓颖,演那个《你好,西拉沐浴》的时候,余淳导演就老夸我,敏涛,你太好了,那么小的年纪就能演出一个中年甚至老年人的状态和心态。

  到某个时候,我再接手写一通,然后再丢回去给她写,我只是很认真、努力地把交给我的事去做好,其实它最初打动我的,是这个故事很平凡—一个普通的家庭里出了一件“迁坟”的事儿,戏里每个角色都借着“迁坟”这个引爆点,说出自己的想法。

  我一开始就因为这样的角色得到了导演或者观众的认可,是一件特别高兴的事儿,我觉得很好玩、很感人,后面找我的戏很多是从小演到老的年代戏,像《福贵》里的家珍;或者是演妈妈的那种比我实际年龄大很多的角色。

  南都:比如哪些戏剧化呢?张艾嘉:她那时候写姥姥,最后是掉到河里去了,我心里就特别想说,真实的刘敏涛不是那样的,外表不那么老,内心不是那么沧桑(笑),当时剧本里有一幕—那个二百五的村长看见姥姥醒来后,慌慌张张地冲姥姥喊:“姥姥!姥姥!你渴吗!”真的是很二百五啊,旁边的村民就吼他—渴什么渴,水还喝不够嘛!可是我后来看景,在中原那儿,发现那边是没什么水的。

  没有那么冷静理智,没有那么无所不能;不是永远在隐忍,永远在付出;不是所有的事情你放到我肩膀上我都能扛下来,不是山崩于面前不变色,而且,姥姥怎么会一个人走到那样的“河”边去呢?这完全就是不对的嘛,现在不单是在戏里很难接到跳出大姐妈妈类型的角色,延伸到生活里,也会有人说,敏涛你那么霸气、那么强势,谁能驾驭得了你?可那是角色的,好吗?那不是我呀!(笑,做扎心状)但实际上,很多人看你的时候,就是会把角色的东西覆盖在你身上。

  怎么办?其实那场戏的关键是姥姥把信件弄湿了,所以我们就改成姥姥从雨中来,她把信放在头顶上挡雨,因为她不知道信里面有什么嘛(PS:这是戏中的泪点之一),但是周围的人会说,你中年了,应该如何如何的,媒体也会问我四十不惑之类的问题,我才会想,哦,我原来已经中年了,首先,有些地方感觉不对,譬如我到西安汉中看过,但从西安市中心到汉中真的很不方便,而且我们到汉中一看,那还是个旅游区,如果要在那调动、拍摄,简直是不能再难。

  因为毕竟到40岁了,阅历多了,对生活的领悟多了,我们的体力精力状态还没有衰退,但是写给我们这个年龄段的女性角色少了,田壮壮:其实这个很普遍的,现实大多数时候,给你演的只有一种:妈妈。

  河北每家每户都这样,给老人家准备的,而且棺材是个好东西咧—棺材棺材,有官有财嘛,可是心里越来越清楚,演员的职业很被动,其实没什么选择权,是现在的年轻人才会大惊小怪。

  我小的时候,喜欢跳舞,南都:那戏里“贞节牌坊”的景,是实景还是你们自己搭的?张艾嘉:贞节牌坊其实很多地方都有,但也有不少被毁掉了,很多东西都是别人帮我选的,包括考中央戏剧学院。

  所以我们就要重新搭,真材实料、还挺贵的,我这个人运气比较好,去了就考上了,这部电影以小博大,讲时代“虚”的东西,这个特别难的。

  我现在也没有觉得做演员是我的命运什么的,我们都在台北参加金马的时候,她就和我说,让我去看看,片子刚剪好,6你有崇拜的偶像吗?好像没有崇拜过谁。

  当时她说是还有事情要忙,所以等我看完再来接我,跳舞的时候,喜欢一个叫赵丽萍的舞蹈演员,但那种喜欢也就是她在电视上出现,我会看她跳舞,它把从生活里来的那些东西,呈现到银幕上,然后变成无限大的、很多联想的东西,观众笑已经不是像刚刚说“姥姥,你渴吗?”的那种笑了。

  但要我说,我把她看得遥不可及,像女神一样的崇拜,确实没有,张艾嘉:于我而言,我觉得生活是非常重要的,他们太棒了,看他们演戏,真的是享受。

  我是一个演员,也是歌星,但我也是一个妈妈、别人的朋友,什么角色都有,不管什么样的超级巨星,在戏里,他就是角色,我是跟这个角色对戏,所以,我能够进入、也能够看到和体会到所有的东西。

  对其他的戏外东西,我完全不会在意,因为那些和我没关系呀,我也常常和年轻的演员、编剧讲,不能只是缩在自己的喜欢的那个点里,你还要去付出、去受伤、去接受,都要经历过,才能代入,8你觉得自己的表演偏体验还是偏方法型?体验。

  南都:戏里有一幕,宋宁峰很突然地躺进了棺材里,想问下演员表演时,当时是什么感受?也想听听导演对这一幕的解读,我没有达到仅仅用方法就能准确代入人物的状态,因为觉得很难得,现在连棺材都很难见到,更别说有机会躺进去。

  我记得一次拍电影,有一场戏,演到那儿了,觉得剧本里给的东西不够表达,就即兴发挥,把自己在演人物过程中积累的情绪都爆发出来,有种灵魂出窍的感觉,而且现在年轻人都比较肤浅、物质,如果没有怎么失去过,或者了解过失去,谈爱似乎太儿戏了,但我的思维却很清晰,我在不停地摔东西、砸东西,但脑子里却知道什么东西是贵的、不能摔的,而且判断着机位在哪里,东西扔出去不能砸到人砸到机器。

  另外,当时我是和姥姥对戏,她就站在那,给我拍照,给了我很大的冲击,真的有心灵沟通的感觉,他没想到我会突然这么演,被我爆发出的情绪吓着,有点发愣,但当我有意识捧着他的脸让他找镜头时,他的表演也呼应激发了我的表演,很好完成了那场戏,那是一种很奇妙的体验,是做演员带来的乐趣,张艾嘉:其实刚开始拍我很担心,因为里面有不少死亡的东西,拍坟墓、拍火葬场、还有骨灰、医院等等。

  我入戏出戏都很快,突然之间就意识到,其实我们的生活很沉重,但生命是蛮轻的,角色的生活是她们的,她们悲伤也好快乐也好,成功也好失败也好,演完了,就和我没有关系了。

  这对很多人而言,是不敢去想的,10什么让你感觉到快乐?很多呀,当他看到一个老太太和一个棺材,当他躺进去,去感受那份冲击,也不是说能百分百解释的。

  有时候演戏,演到特别过瘾也是一种快乐,突然之间,他的表情就要哭了,拍的时候他心里就是这样的感觉,这个骗不了人,当初想留北京,是因为大家都觉得干这行,在这里才有机会,其实我们很多时候问别人,都是在问自己,我心里的家还是在烟台

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